■水月观音图轴宋佚名绢本设色纵.1cm横76.2cm（美）纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏

▍作品介绍

水月观音其实与水月无关，只是隐喻，指佛法如水中之月，没有实体，是种境界。白居易《画水月菩萨赞》云：“净渌水上，虚白光中，一睹其相，万缘皆空。”（《白居易集》卷三九）正如画面所表现的那样，如梦如幻，虚实相生，气氛静谧祥和，虚渺空灵，画家把观音菩萨置于大自然之中，背景松枝斜出，飞瀑直下，屈曲萦石。水月观音双手抱膝，端坐其间，端庄柔丽，幽淡含蓄，素袍清影，襟度洒落，低眉垂眼，若有所思，望之飘然，素心独绝，寄托了文人士大夫清雅、高贵、脱俗的山林隐逸之愿。画家巧妙地运用了“圆”形，一轮大大的光环让人联想到圆满，既是画面中的月光，又是菩萨的头光和身光。用光亮衬托出菩萨的上半身，形成画面的视觉中心，在一片虚光之中，恰到好处地把水月观音的精神气质充分表达出来，具有“大美之不言”的艺术境界。

▍技法特点

作品运用了兼工带写的方法，精微之处细笔慢描，如：菩萨头部刻画深入，中锋淡墨勾出五官，用笔紧劲细健，造型严谨，结构准确，表现出人物丰肌腴肤之相。头发勾勒丝丝入微，有“毛发出肉”之感。粗犷之处随意疏放，如衣纹、水流、山石的处理，逸笔草草，不求形似，可谓笔简墨赅。有笔处是少不得之笔，有墨处是不可免之墨，笔墨简淡，气势磅礴，颇有北宋山水画的气息。线的曲直、粗细、刚柔、轻重、起合、转折富有变化，运用了钉头鼠尾描和柳叶描相结合的线描方法。璎珞勾勒利落生动，坠玉垂珠尽显其质，从细节刻画上便知画家用笔之功力。作品墨色丰富，浓淡干湿层次分明，浓墨勾出菩萨的外衣，再施以淡墨罩染。淡墨勾勒人物五官、佛衣，刚柔相济，浓淡适宜。尤其是在佛衣的处理上，透过外衣能看到内衫上有暗花浮动及淡淡的胭脂色，很好地表现出“禅衣薄纱”的形态。背景没骨画法，石中多点苔，浑厚华滋，自然天成，与人物的线描形成鲜明对比。作品意象造型，淡墨轻岚，气息萧爽，大有“众皆谨于象似，我则脱落其凡俗”的







































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